Санто против людей дьявола

Лучадор лучадору глаз не выдавит
CARISTICO MX Oficial

“Санто против людей дьявола” — второй, если не ошибаюсь, фильм из поистине гигантской франшизы о похождениях Санто, знаменитейшего лучадора современности — борца мексиканского рестлинга, популярного в Мексике примерно как Пеле в Бразилии, только немножечко больше.

Кто такой лучадор

Лучадоры известны тем, что выступают в глухих разноцветных масках, закрывающих всю голову, то есть совершенно анонимны. Порой мы видим их в мультсериалах “Симпсоны” или “Южный Парк”, а также, к примеру, в телерекламе — одно время они регулярно мелькали в кинозаставке мультканала “2х2”, а теперь зафиксированы в рекламном ролике на центральном телевидении “Мне, пожалуйста, настоящий итальянский кофе” (там отдыхающие за столиком лучадоры предлагают в качестве искомого, смешно сказать, американо — для пущего юмора, я так понимаю, либо просто демонстрируют свою дубиноголовость).

Санто в маске не просто выступает, а живёт, как Фантомас (в более позднем полупародийном киносериале “Справедливые чемпионы”, где хорошие парни носят милые сценические псевдонимы вроде “Доктор-Убийца”, лучадоры спят, завтракают, плавают в бассейне и занимаются любовью с красавицами исключительно в масках). Фанто… простите, Санто мощно бьёт, ловко карабкается и стильно ныряет. В этот ранний период своей кинокарьеры он ещё не сражался с зомби, ведьмами и инопланетянами, как в дальнейшем, хотя в первой части уже успел схватиться с гениальным профессором-суперзлодеем.

Несмотря на угрожающее название, в данном случае “люди дьявола” — не монстры и даже не сатанисты, а всего-навсего кубинские контрабандисты, благо фильм снят совместно с Кубой, к тому времени ещё батистовской и знать не знавшей ни Фиделя Кастро, ни Че Гевары.

Чем примечателен фильм “Санто против людей дьявола”

Обширная франшиза про справедливых лучадоров во главе с Санто (в год, начиная с самого начала шестидесятых, выходили один-два фильма) нежно любима мексиканцами; для них это что-то вроде продукции Болливуда того же времени для индийцев или поп-корна для американцев времён Великой депрессии — много, дешёво, сердито и относительно нажористо. Франшиза решительно прекрасна вся, с самого начала до самого конца, являя собой дешёвый и глуповатый, но неизменно подкупающий своим абсолютным безумием набор остросюжетных штампов класса В — этакий сверхмалобюджетный полу-Бонд, полу-Зорро.

Однако “Санто против людей дьявола” стоит неким особняком от остальной эпопеи: во-первых, его содержание не основано на фантастическом допущении (в дальнейшем герою-лучадору приходилось изредка схватываться с относительно реалистическими маньяками вроде Душителя, но в основном его противниками оказывались всякие инфернальные сущности наподобие вампиров или оборотней). Во-вторых, это один из немногих первых фильмов франшизы, снятый совместно с дореволюционной Кубой, причём действие происходит именно на этом острове — а такое однозначно любопытно с этнографической точки зрения.

“Санто против людей дьявола”, афиша 1961 года

Улицы старой Гаваны, по которым в начале кино колесит на машине один из героев — лучшее, что есть в фильме, они знатно передают дух пятидесятых в Латинской Америке, однако не имеют совершенно никакого отношения к действию фильма и настолько продолжительны, что выглядят безбожно затянутыми.
Далее же нас ждет, с позволения сказать, действие.

Латиноамериканские фильмы пятидесятых-семидесятых изо всех сил пытались походить на творения своего успешного соседа — Голливуда. Однако их создателям никогда не хватало ни таланта, ни бюджета: как только в Южной Америке появлялось нечто подобное, оно тут же незамедлительно уплывало в США, где вращались основные деньги региона. Как высказался по сходному поводу один мексиканский президент, Господь от нас слишком далеко, а Штаты слишком близко.

Редкостные творческие прорывы вроде бразильской “Жемчужины” только подчёркивают печальное правило. И если в США такие нелепые и беспомощные картины, как “План 9 из дальнего космоса” или “Робот-монстр”, венчают список из сотни самых нелепых и беспомощных фильмов, то в Латинской Америке (особенно в Мексике) подобных, вроде “Робота против мумии ацтеков”, можно насчитать не один десяток — где на сценаристе сэкономлено в принципе, а работа актёров выражается в основном умением не смотреть прямо в камеру (и то не всегда получается).

“Санто против людей дьявола” в этот печальный список, несомненно, входит. Сценарий просто катастрофичен — начать хотя бы с эффектных и нелепых фразочек правительственных агентов вроде “Будем следовать плану Х-118Z” для вящей крутизны, которые лепятся к месту и не к месту (в основном, конечно, не к месту).

Подстрелив метров с тридцати преследуемую жертву, бандит разражается демоническим хохотом оперного злодея и немедленно удаляется прочь, даже не потрудившись приблизиться и убедиться, что жертва мертва (естественно, она оказывается лишь ранена, в результате чего, собственно, история и завертелась).

Остальное выдержано примерно в том же любительском духе. Скажем, один из персонажей бьёт врага, задерживая руку в добром десятке сантиметров от его тела, что хорошо заметно любому зрителю, но враг исправно отлетает на несколько метров. Зато сам Санто, набравшийся опыта в фейковых битвах на ринге, свою каскадёрскую массовку не жалеет, предельно реалистично, в полный рост и с размаху больно швыряя её и роняя на твёрдые поверхности, как Джеки Чан. Постоянная глухая маска позволяет ему особо не заморачиваться актёрским мастерством — а вот все остальные актёры словно сами напялили глухие маски, настолько плохо они играют.

“Санто против чёрной магии”, афиша 1972 года

Девушка в пляжном баре внезапно ни с того ни с сего начинает хорошо поставленным эстрадным голосом петь своему парню продолжительную серенаду, которую нам придётся прослушать всю, от начала до конца — и это в то время, как фильм ни разу не мюзикл. А ещё будет очень длинный экзотический латиноамериканский танец с кастаньетами ближе к концу — довольно любопытный сам по себе в качестве этнографической зарисовки, но абсолютно не нужный в рамках фильма и вставленный для того только, чтобы хоть как-то убить лишнее время, раз уж не получилось наполнить его сюжетом и действием (а фильм меж тем идёт, замечу, всего 1 час 15 минут).

В общем, данное кино полно варварской эклектики, несоблюдений правил жанра и кинематографа в целом.

Главный герой фильма, тайный агент Хоакин, пытается проникнуть в банду контрабандистов. Оказывается, в Латинской Америке нет ничего легче: он просто участвует в подстроенной драке в пляжном баре, в ходе которой якобы “убивает” подставного полицейского — и этого вполне достаточно, чтобы главный контрабандист, случившийся неподалёку и наблюдавший за всем этим безобразием, заботливо увёз его с места драки и тут же доверил ему весь свой склад контрабанды, а также ключи от личной машины. Была бы у злодея под рукой любовница — он и её охотно отдал бы хорошо проявившему себя незнакомцу. Но у Хоакина девушка уже есть, и премилая, так что ему без надобности.

Самому Санто уделено в фильме на удивление немного времени — в отличие от остальных лент франшизы, здесь он лишь скромно ассистирует главному герою, выныривая из моря в самые острые моменты сюжета этаким богом из машины или, если угодно, роялем из кустов, дабы расшвырять злых и спасти хороших. Может быть, кино неожиданно ещё и этим — тем, что сам Санто не играет в нём главной и решающей роли.

Ближе к финалу начинает наклёвываться нечто похожее на любопытную интригу, но создатели фильма старательно, изо всех сил душат её в зародыше: безграмотному мексиканцу на всякий случай должно быть совершенно ясно, что людям дьявола никуда не деться от правосудия, а бравому Хоакину едва ли что-нибудь угрожает. Про Санто и говорить нечего: он беззвучно возник из моря за многие километры от суши, навёл порядок и так же беззвучно ушёл в море. Профессионал, определённо.

Контрабандисты ещё пытаются сбить героя на американских горках (которые в Мексике наверняка называются русскими) пустым вагончиком, но тут уже даже ребёнку должно быть понятно, что вагончик промчится мимо, если быстро отшагнуть в сторону. Непонятно это лишь людям дьявола и, видимо, тем, на кого было рассчитано столь жалкое зрелище.

В целом же, судя по долголетию и успешности франшизы, все эти частности мало волновали местного зрителя. В новом фильме Санто лупил очередного коварного и хитроумного злоумышленника, а также его многочисленных прихвостней; прочее, включая минимальную логику происходящего, было, мягко говоря, факультативно.

Подобное кино безусловно имеет смысл смотреть в этнографических целях — как жили люди и что им было интересно более чем полвека назад в другом полушарии неподалёку от экватора. Во всех остальных смыслах это, увы, прискорбный жуткий экспло-шлак, получить от которого эстетическое удовольствие способен только лютый киноизвращенец, уставший от шедевров, вот вроде меня.

И тем не менее это один их тех фильмов, когда “всё настолько плохо, что уже даже, пожалуй, хорошо”, наподобие “Плана 9 из дальнего космоса”, аналог современных треш-комедий, в которых подобная атмосфера полного непрофессионализма создаётся специально, для комического эффекту.

А ведь всё это делалось совершенно серьёзно. Более того, это вполне серьёзно воспринималось и когда-то приносило неплохие деньги.

“Санто против людей дьявола”, афиша 1961 года

Сейчас былого наива в кинематографе южнее возводимой Трампом Великой Мексиканской стены нет: латиноамериканские драмы, хорроры и триллеры, довольно свежие и любопытные по сравнению с большинством своих северных собратьев, в клочья рвут фестивальные показы и кошельки интеллектуалов во всем мире. Кино Южной Америки в большинстве отказалось от копирования американской продукции и обрело, наконец, собственное лицо.

И тем более интересно посмотреть на ранние стадии процесса.

Василий Мидянин

Понравилась статья?
Поделитесь с друзьями.

Share on facebook
Share on twitter
Share on vk
Share on odnoklassniki
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on skype

При копировании или перепечатке материалов активная индексируемая ссылка на сайт fitzroymag.com обязательна.

Вам также может понравиться

0 0 голос
Оцените статью
Подписаться
Уведомить о
0 Комментариев
Межтекстовые Отзывы
Посмотреть все комментарии